El Guardaespaldas | Justin Bieber Fanfiction

Narraciones autobiográficas en inglés sobre derechos humanos, Empatía narrativa y escritura vital, Cultura y literatura popular comparada en inglés y español (folclore), Narraciones testimoniales de migrantes y refugiados, Jóvenes activistas online y offline

Ana Belén Martínez García es Profesora Asociada de Inglés en ISSA – School of Applied Management, Universidad de Navarra (Pamplona, España), y colabora con el cluster de Identidad Emocional y Cultura (CEMID) del Instituto de Cultura y Sociedad (ICS) de la misma institución. Su investigación se ha centrado en cuestiones de identidad, desde el punto de vista de los estudios socio-culturales, de género y de performatividad. Actualmente, escribe sobre las narrativas vitales de los derechos humanos, las jóvenes activistas y la relación entre la justicia social y las emociones. Su último proyecto se centra en las narrativas testimoniales de migrantes y refugiados, tanto en línea como fuera de ella.

Los españoles nacidos en democracia no recuerdan haber vivido la guerra y lo que ésta conlleva. Sólo podemos acceder a esos recuerdos a través de la mediación, escuchando a nuestros familiares que estuvieron allí, de cuyas historias nos convertimos en testigos, y que en última instancia se convierten en nuestro propio testimonio colectivo. El recuerdo de la Guerra Civil española que nos ha sido transmitido de esta manera es un legado controvertido, una compleja combinación de afectos y memorias mediadas, procedentes de recursos offline -como las conversaciones con nuestros mayores- y online -como las imágenes de archivo-. Experimentar la guerra de primera mano dejó marcas indelebles en la mente de nuestros antepasados. Ahora los ancianos deben enfrentarse a esta retórica violenta de ¿guerra¿ y ¿posguerra¿ con la potencial retraumatización que puede causar. Al no ser capaces de entender por qué los funcionarios medios y gubernamentales llaman a los héroes para resistir y luchar contra la crisis, un discurso fuertemente impregnado de emociones y referencias al frente de batalla hace poco para apaciguar los temores de los ciudadanos. Las continuas noticias sobre el número de muertos al día empeoran la tensión psicológica de una persona encerrada, similar a la de los reclusos, más aún si esa persona soportó una guerra real y sus consecuencias. ¿Qué se puede hacer para disminuir estos impactos nocivos? ¿Cómo podemos cambiar la narrativa y hacerla más humana?

DRUM MIX DE TEMAS VARIADOS

María de Belén López (nacida el 28 de marzo de 1970) más conocida como Belén López es una actriz española. Es conocida por aparecer en series de televisión como Motivos Personales, en la que interpretó a Maite Valcárcel en 2005; Pelotas (2009-10), en la que encarnó a Bea, y Luna, el misterio de Calenda (2012-), en la que actualmente interpreta el papel de Carola.[1]

López estudió interpretación en el desaparecido Centro Andaluz de Teatro (CAT), junto a Paco León y Paz Vega. Durante sus dos primeros años en la escuela, sus padres murieron, pero ella continuó sus estudios de música, canto, danza, acrobacia y pantomima mientras sufría su pérdida[2] Durante sus estudios, consiguió un pequeño papel en la serie de televisión Plaza Alta. Al ganar popularidad, se le dio un papel principal junto a José Luis García Pérez en la nueva serie de seguimiento Castillos en el Aire, basada en Plaza Alta[3] Tuvo un papel muy secundario en Yular (1998), de Pilar Távora.

En 2001, López interpretó a Raquel Conde en la serie de televisión Esencia de poder. Al año siguiente, interpretó a Bárbara en la serie dramática Hospital Central. En 2003, interpretó a Lorena en Una nueva vida. Entre 2000 y 2006, cantó con los actores Guillermo Rayo y Manolo Caro en el grupo Rayo y los Trueno, con el que posteriormente grabó[2]. López tuvo su primer papel importante en un largometraje en 2006 en La Distancia, producida por Pepe Quero y coprotagonizada por Miguel Ángel Silvestre, Federico Luppi y José Coronado. La película de cine negro sobre el boxeo tuvo una buena acogida y se proyectó en el Festival de Cine de San Sebastián[4]. Posteriormente fue nominada a la mejor actriz revelación en los Premios Goya[5].

4/10/2022 misa de 12:30 pm domingo de ramos

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Mediático se complace en presentar un reportaje sobre la 62ª edición del Festival Internacional de Cine de San Sebastián (19/27 de septiembre de 2014) realizado por Belén Vidal, profesora titular de Estudios Cinematográficos en el King’s College de Londres. Vidal es autora de Figuring the Past: Period Film and the Mannerist Aesthetic (Amsterdam University Press, 2012) y Heritage Film: Nation, Genre and Representation (Wallflower Press/Columbia University Press, 2012), y coeditor de The Biopic in Contemporary Film Culture (con Tom Brown, Routledge, 2014) y Cinema at the Periphery (con Dina Iordanova y David Martin-Jones, Wayne State University Press, 2010). [Nota: los estudiosos y aficionados a la directora de cine Icíar Bollaín, mencionada más abajo, tal vez quieran volver a visitar Mediático la semana que viene para encontrar nuevos y magníficos recursos sobre su obra).

Con cerca de 150 películas en la Sección Oficial a concurso y en las secciones paralelas, además de una amplia muestra de cine contemporáneo de Europa del Este bajo el lema «Promesas del Este», el Festival de San Sebastián 2014 fue un caso serio de vergüenza de riquezas. Entre los muchos caminos posibles dentro del apretado programa, este post recorre la selección española/latinoamericana (con un pequeño desvío europeo) que conseguí ver en mi estancia durante la segunda mitad del festival.